第五十章 航程 (第3/9页)

院纷纷加映，几乎每一场上座率都非常高，梦娜看到这样的反馈，虽然自己不是公司老板，也感觉非常高兴，毕竟自己参与了制作啊！

    不知古晶奇有没有买通告，反正各网络媒体这一阵多在讨论这一部影片，许多都是在夸赞，可是也有人说：“为什么满屏幕都是女人？资本给女权收买了吗？”

    梦娜读到这句话，科科一笑，原来这就是女权了吗？那些人可真敏感，发现了影片角色偏重女性，难怪当初孙康极力坚持这一点，角色性别不能变，她自己全程参与编剧，心心念念提防不要改成大男主，突出男主的戏份。

    对于这样的评论，梦娜注册了小号，发言道：“文艺作品的视角和意识，不是单用数角色人头就能体现的。”

    全盘拷贝了男男文粉丝的“理论”，只不过把“文字作品”改成“文艺作品”，耽改剧这些年来大行其道，迪尚虽然是从这里面赚钱，梦娜的工资也有一部分是自耽改动漫而来，可是她如今更加有意识地去看待文艺风向，男男作品的粉丝如此狂热，甚至说到“耽美是女性解放，是女权”，就让她感觉很是有一点莫名其妙。

    日本的男男耽美，最起码在漫画方面，与中国男男耽美有很大不同，许多都是悲剧，比如说《风と木の诗》，吉尔贝尔虽然与心爱的人一起摆脱了梦魇一般的学校，但是外面的世界同样严峻，吉尔贝尔最后染上毒瘾，给马车撞死，表现的是对社会的揭露，然而在中国，就是一群女粉在迷恋双男主，满口“真香”。

    当然了，即使是揭露社会的严酷，男男耽美所隐含的一个问题是，难能用女性形象去展示，要借助男性角色，这也是一位学者戴锦华所提出的，